В этом году главным дирижёром Алтайского музыкального театра была назначена Мария Моисеенко, за плечами которой — немало проектов в Новосибирске (в том числе и работа в Театре оперы и балета), сотрудничество с коллективами Кемерова и Барнаула. На барнаульской сцене она уже успела проявить себя дирижёром-постановщиком таких спектаклей, как «Чародеи», «Весёлая вдова», предстоящей премьеры этого сезона — «Пиковая дама».
Другая воля
Мария Моисеенко родом из села Подгорного Томской области. И, как говорит она сама, её музыкальный путь был предначертан.
— Будучи дирижёром по профессии, моя мама довольно рано привила мне любовь к музыке, — вспоминает Мария Сергеевна. — Уже с трёх лет я стала заниматься в музыкальной школе. Несмотря на то, что учёба давалась мне легко, поначалу связывать свою жизнь с музыкой я не мечтала. Думала поступать в Томский университет на факультет международных отношений. Но однажды, оказавшись на концерте, где выступали педагоги и студенты музыкального училища, я вдруг поняла: хочу учиться только здесь. И поступила на дирижёрско-хоровое отделение — нравилось, что здесь можно играть на инструменте и одновременно совершенствовать знания теоретических дисциплин, свои вокальные данные. Затем была Новосибирская консерватория, где я получила две специальности: «дирижёр академического хора» и «художественное руководство оперно-симфоническим оркестром».
Несмотря на то, что во всем мире женщина-дирижёр — явление нередкое, в нашей стране такая практика пока что не особо распространена. До сих пор принято считать, что это не женская профессия, а такие её яркие представительницы как Вероника Дударова или Нина Валиева, скорее, исключение, чем правило.
— Казалось бы, довольно много женщин встречается среди хоровых дирижёров, да и практически весь путь становления музыканта связан с женщинами-педагогами, — рассуждает Мария Моисеенко. — Но всё же есть некий резон в том, что на сцене предпочтение отдается мужчинам-дирижерам. Ведь исполнение некоторых произведений требует совсем другой воли. Взять, к примеру, Чайковского — лично мне сочинения этого композитора даются тяжело не только в эмоциональном плане, но и в физическом. Хотя про меня не скажешь, что я отличаюсь хрупкостью или мягким жестом. Вполне возможно, мне ещё не хватает опыта, и мое постижение Чайковского ещё впереди.
Кстати, в штате Новосибирского театра оперы и балета Мария Моисеенко — первая женщина-дирижёр. Не было до неё женщин и среди музыкальных руководителей оркестра Алтайского музыкального театра.
Масштаб личности
Что интересно, первый опыт работы в качестве дирижёра с профессиональным оркестром Мария Моисеенко обрела в Барнауле. Именно здесь на сцене Краевой филармонии она вместе с симфоническим оркестром исполнила одну из частей четвертой симфонии Брамса. Как вспоминает Мария Сергеевна, тогда это выступление стало возможным благодаря педагогу Новосибирской консерватории Вячеславу Прасолову, который и сегодня активно сотрудничает с филармонией Алтайского края. Затем на барнаульской сцене дирижёр приняла участие в программе для школьников «Волшебное озеро».
— Я всегда хотела быть дирижером симфонического оркестра, — делится Мария Моисеенко. — Вероятно, потому что мне ближе крупные жанры — такие как опера, кантата, оратория. Всё это масштабные произведения, для исполнения которых требуются большие оркестры, солисты и хоры. Не случайно моя мечта — когда-нибудь исполнить сценическую кантату Карла Орфа «Кармина Бурана». Что касается Барнаула, то здесь с руководством музыкального театра мы всерьёз задумываемся над постановкой опер. Сначала одноактных, таких как, скажем, «Сельская честь» Пьетро Масканьи. Было бы интересно узнать, как оперное искусство воспримет барнаульский зритель.
По мнению Марии Моисеенко, первоклассный дирижер — это тот, кто никогда не останавливается на достигнутом и постоянно совершенствует своё мастерство. Большую роль в этой профессии играет и масштаб личности руководителя оркестра, который должен быть настоящим интеллектуалом, человеком, умеющим анализировать, способным донести свои знания до музыкантов.
— Разумеется, в этой профессии у меня есть немало авторитетов — это и Евгений Светланов, и Владимир Федосеев, и Николаус Арнонкур, и Сейджи Одзава, — говорит она. — Однако не только у этих мастеров есть чему поучиться. При желании сильные стороны можно обнаружить у всех дирижёров, даже у плохих.
Чистое музицирование
Довольно часто приходится слышать, что дирижёр — вовсе не обязательный участник оркестра, что, мол, хорошие музыканты могут обойтись и без него. Но это не так. Как считает Мария Моисеенко, самую важную работу дирижёры обычно проделывают до концерта — вместе с коллективом они разбирают материал, прорабатывают каждую фразу, каждую ноту, определяют, какие инструменты вывести на первый план, а какие лучше приглушить.
— Во время концерта дирижёр вместе с оркестром полностью отдаётся музыке, — объясняет Мария Сергеевна. — В такие моменты допускается чистое музицирование, импровизация. Бывает, во время выступления я чувствую, что тот или иной фрагмент нужно сыграть иначе, не так, как он звучал на репетиции, и поддаюсь этому наитию. Тогда происходит волшебство и рождается настоящая музыка. Не стоит забывать, что дирижёр, как и режиссёр, — всегда интерпретатор материала. И когда он участвует в театральной постановке, то его задача — не спорить с режиссёром, а договариваться с ним, выстраивать общую концепцию спектакля, приходить к общему знаменателю. К счастью, с руководством Алтайского музыкального театра мы всегда находим общий язык. И уже в следующем сезоне хотим порадовать публику целым рядом интересных проектов.
Сегодня Мария Моисеенко работает на два города — ведёт проекты в Новосибирске, где является ассистентом главного дирижёра и руководителем хоровой студии НОВАТа, преподавателем по классу дирижирования Новосибирского музыкального колледжа, руководителем хорового класса Новосибирского педагогического колледжа, а также плотно сотрудничает с Алтайским музыкальным театром, где работает над репертуарными спектаклями и новыми постановками.
