Мелодия войны: как музыка применялась в боях Великой Отечественной войны

Есть ли что-то общее между войной и музыкой? 

На первый взгляд это практически несовместимые понятия. Большинство наших читателей вероятно вспомнят «Прощание славянки» — марш, играющий на перронах в военных фильмах. Однако немногие знают, что в годы Великой Отечественной войны музыка стала одним из действенных орудий в борьбе с врагом.

Сирены от захватчиков   

В архивах существуют задокументированные эпизоды, демонстрирующие, как из мелодий создавали отменные способы психологического давления на противника в бою. В качестве орудия звуки использовали довольно часто. Причём по обе стороны фронта.

Так, атакуя наши войска, немецкие пилоты для устрашения включали сирены. На стабилизаторы бомб захватчики закрепляли приспособления — «иерихонские трубы». При падении они издавали пронзительный свист, оказывавший психологическое воздействие. Этот до костей пробирающий вопль фигурирует чуть ли не во всех фильмах о войне. Надо только представить, что испытывали люди, пережившие такие налёты.

Ностальгическое танго от Красной Армии  

Советская сторона не менее искусно проявила себя в звуковой борьбе с врагом. Так, во время Сталинградской битвы наши войска устанавливали репродукторы, направленные в сторону немецких позиций. В основном на врага воздействовали с помощью сентиментальной классики и популярных шлягеров, напоминавших немцам доброе старое время без войны. Трогательные мелодии прерывали сообщениями о победах советских войск, обязательно называя число убитых немцев на том или ином участке фронта. 

Особенно деморализующим действием обладала запись тиканья метронома, прерывающая ностальгическое танго. Его щелчки останавливались через каждые семь ударов, и звучало одно и то же сообщение: «Каждые семь секунд на фронте погибает один немецкий солдат». Всего ставились 10–20 серий, а после них вновь звучали красивые лирические мелодии. 

Так, в конце декабря 1942 года солдаты армии Паулюса были особенно подвержены психологическому воздействию с советской стороны. Наша армия не упустила возможности задеть врага «за живое» в канун Рождества. Немецкие солдаты не хотели идти в атаку перед этим праздником. Один из ветеранов — бывший тогда лейтенантом Николай Друзь — рассказывал, что пленные немцы плакали от счастья, что встретят Рождество живыми.

К слову, громкоговорители использовались на многих участках фронта. Например, их устанавливали на левый берег Невы, когда немцы находились на правом. 

Всего за годы войны с нашей стороны применялось около 500 установок подобного типа. Их дальность звучания доходила до трёх километров. Кроме этого использовали несколько тысяч ручных мегафонов. Для дополнительной деморализации немцев и их союзников создавались специальные агитационные передачи.

Танки, которых нет 

В нашей военной истории зафиксировано немало гениальных применений звуков для деморализации врага. Так, во время обороны Одессы советской армии не хватало танков. Тогда в поисках решения это колоссальной задачи, был применён неожиданный, но действенный способ. 

Главный инженер Одесского машиностроительного завода П.К. Романов предложил обшивать бронёй тракторы и устанавливать на них лёгкое вооружение. Такими тракторами стали три СТЗ-НАТИ, они были предоставлены Одесскому заводу от руководства СССР. Также военное руководство предоставило машиностроителям и вооружение для этих бронированных тракторов.

Знаменитыми эти псевдотанки стали после эффектного наступления на румынские позиции в ночь на 20 сентября 1941 года. В совокупности с другими способами психологического воздействия в ту историческую ночь также использовали звуки. На полной скорости, с включенными фарами и сиренами 20 «танков» неожиданно для врага двинулись на окопы. Благодаря муляжам орудий и грохоту машины выглядели крайне грозно. Их появление вызвало в рядах румын панику. Противник покинул позиции и ударился в бегство.

Модернизированные тракторы получили название НИ-1 («На испуг»), а их количество возросло до батальона. 

Атакующие гармонисты    

Давно известно, что русской смекалке нет равных. Так, в истории Великой Отечественной войны встречаются и крайне необычные способы психолого-музыкальных атак. 

Одна из них выглядела совершенно невероятно. Ветеран войны Анатолий Бараш рассказывал, как его танковая бригада воевала вместе с кавалерийским полком. Тот был беззащитен против немецких орудий. Тогда комбриг приказал построить в линию всё, что было: мотоциклы, танки и даже полевые кухни. В линию выстроились и кавалеристы. На врага полк шёл всем составом во весь рост, с обоих флангов шли гармонисты. Они играли плясовые мелодии, санитарки в центре танцевали с платочками, а шедшие с ними солдаты угрожающе «мычали» для устрашения, как это делалось в традиционных драках «стенка на стенку». 

При виде этой странной картины, выстроенной в длинную цепь, немцы без боя ушли из захваченного ими села, бросив технику и орудия. 

До последних дней войны советской стороной применялись меры психологического звукового воздействия. Во многом благодаря этому удалось избежать дополнительных боёв и лишних потерь.

Оркестр для наших солдат   

Нельзя не сказать о роли музыкантов в Великой Отечественной войне.

В отношении солдат нашей армии музыку тоже использовали. Только здесь уже речь шла о психологической поддержке, которая также деморализовала фашистов. 

В исторических источниках часто приводят пример, связанный с битвой под Сталинградом. К слову, на этом участке фронта героически сражались и бойцы 80-й гвардейской стрелковой дивизии, сформированной в Барнауле. Так, наши солдаты, чтобы не попасть под бомбёжку, были вынуждены выгрузиться из эшелонов в 100 км от Сталинграда и трое суток идти по переднему краю. Сложно описать усталость людей, которым сразу нужно было идти в бой под огнём беспрестанных бомбёжек.

Из воспоминаний военного дирижёра Ильи Семёновича Кухмистера:

«Мне было приказано с воинами духового оркестра ночью выдвинуться вперёд, окопаться, а утром, после артподготовки, по сигналу трёх красных ракет начать исполнять «Интернационал», вместе с наступающими частями двигаться вперёд, на штурм посёлка Питомник. Оркестр должен был играть всё время, пока будет идти бой, пока посёлок не будет нашим».

Три красные ракеты послужили оркестру сигналом. По взмаху палочки дирижёра дружно грянул оркестр. Наши солдаты, воодушевлённые звуками партийного гимна, поднялись в атаку. Метр за метром продвигались бойцы к цели, а вместе с ними, плечом к плечу, не переставал играть оркестр. Не сгибаясь, музыканты шли в атаку, от разрывов снарядов лишь иногда теряя ритм и неся невосполнимые потери вместе с атакующими солдатами…

«Этот бой памятен мне, может быть, потому что как никто другой он может показать эмоциональное состояние наших солдат, защитников Сталинграда. Мелодия «Интернационала» вмешалась в грохот боя и стала музыкальным фоном подвигу – Победе!»